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素年錦時
素年錦時
作者:安妮寶貝
作品長度:中短篇
連載情況:已全本
作品時代:現代
所屬分類:詩歌散文
最新章節:第 9 節

內容簡介: 本書是著名青年女作家安妮貝小說散文新作集。 在這本書裡,安妮貝以文字探索呈現自我與外在環境及內心世界的關係,以及與之保持的疏離。這種疏離使她得以對照記憶與真實之間微層次,談論世,家,童年,南方,流失,生命的客觀。作者沉著剝離個人回憶在時間中的核心,將它的黑暗與光亮,呈現在多年新舊讀者的面,是一場清談的形式。書中另一部分屬於思省的層面,坦率討論寫作和作品,涉及天分,際,孤立,圈子,爭議,價值觀,讀書,世相,人情,個……風格清淡洗練,觀點直率入。 全文分夏秋冬四季,除小說《月棠記》之外,都是她“自言自語”,以一個詞語比如“祖”、“閱讀”、“自閉”等等為題寫下所想所。隨筆集中散文與小說並存,小說很像散文,散文又像小說,安妮貝認為那或許因為她一直是個趨向關注狀而抹去觀點界限的人。 本書中也包了作家的讀書筆記,對於盛名之下的狀安妮貝在隨筆集中寫,“如果寫作是一種治療,這種治療充矛盾。一邊自我控制一邊反覆慈际病灶。一個人寫完第一本書的時候,不會畏懼。越寫越多之,畏懼開始出現,如同跋涉到臨淵谷,看到面漫漫途,巍峨峰,不知邊界何在。”安妮貝表示,以她從未這樣客觀而平淡地談論過一些真實的人與事,包括世、童年、南方、世相等等,這本書更像一次清談,是一個人在對自己說話。 《月棠記》中安妮膩描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與度,孩子的意象多次在小說中出現,這在她的創作歷程中還是第一次。安妮表示,早期的作品,比如《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》,都是由內心的孩童所寫。它們所要展示的,是一個女童的烈極端,與自我和外界的無法和解。但是從《薔薇島嶼》開始,這個女童的困,已經獲得一種試圖與自我和解的潔淨。“《素年錦時》裡出現了婚姻和孩子,也只是其中一條流。這是我們每一個人的生活裡都會面對的內容。它們與情、生命一樣,都是為了融匯大海之中的支流。《月棠記》是萬花筒一樣有著暖彩片的小說,本質上更接近一個童話。它講述成人的故事,屬於孩子的心。”安妮說。 在這本書裡,呈現出一個自由寫作者在多年寫作之中,持續開拓的文字疆域和思考。“林人不知,明月來相照”,字字句句,所思所想,如同穿越月光夜的清越笛聲,一個始終執守邊緣的寫作者和她內心處的素顏女童彼此分裂錯,出入文字,漫遊無人之境。 -------------------------------------------------------------------------------- 編輯推薦 本書是著名青年女作家安妮貝小說散文新作集。 在這本書裡,安妮貝以文字探索呈現自我與外在環境及內心世界的關係,以及與之保持的疏離。這種疏離使她得以對照記憶與真實之間微層次,談論世,家,童年,南方,流失,生命的客觀。作者沉著剝離個人回憶在時間中的核心,將它的黑暗與光亮,呈現在多年新舊讀者的面,是一場清談的形式。書中另一部分屬於思省的層面,坦率討論寫作和作品,涉及天分,際,孤立,圈子,爭議,價值觀,讀書,世相,人情,個……風格清淡洗練,觀點直率入。 全文分夏秋冬四季,除小說《月棠記》之外,都是她“自言自語”,以一個詞語比如“祖”、“閱讀”、“自閉”等等為題寫下所想所。隨筆集中散文與小說並存,小說很像散文,散文又像小說,安妮貝認為那或許因為她一直是個趨向關注狀而抹去觀點界限的人。 本書中也包了作家的讀書筆記,對於盛名之下的狀安妮貝在隨筆集中寫,“如果寫作是一種治療,這種治療充矛盾。一邊自我控制一邊反覆慈际病灶。一個人寫完第一本書的時候,不會畏懼。越寫越多之,畏懼開始出現,如同跋涉到臨淵谷,看到面漫漫途,巍峨峰,不知邊界何在。”安妮貝表示,以她從未這樣客觀而平淡地談論過一些真實的人與事,包括世、童年、南方、世相等等,這本書更像一次清談,是一個人在對自己說話。 《月棠記》中安妮膩描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與度,孩子的意象多次在小說中出現,這在她的創作歷程中還是第一次。安妮表示,早期的作品,比如《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》,都是由內心的孩童所寫。它們所要展示的,是一個女童的烈極端,與自我和外界的無法和解。但是從《薔薇島嶼》開始,這個女童的困,已經獲得一種試圖與自我和解的潔淨。“《素年錦時》裡出現了婚姻和孩子,也只是其中一條流。這是我們每一個人的生活裡都會面對的內容。它們與情、生命一樣,都是為了融匯大海之中的支流。《月棠記》是萬花筒一樣有著暖彩片的小說,本質上更接近一個童話。它講述成人的故事,屬於孩子的心。”安妮說。 在這本書裡,呈現出一個自由寫作者在多年寫作之中,持續開拓的文字疆域和思考。“林人不知,明月來相照”,字字句句,所思所想,如同穿越月光夜的清越笛聲,一個始終執守邊緣的寫作者和她內心處的素顏女童彼此分裂錯,出入文字,漫遊無人之境。

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